宽宽和非人类

天启的尽头是回魂与自我反刍

北方小村畸人怪谈，改编成快手可能会火。警长的脸富于张力，比宽宽更引人注目，甚至有圣女贞德的遗风。杜蒙的末日幻想、难民牵头的嘉年华。从视觉或者杜蒙强调的绘画上来看，觉得小昆昆更好看一些，但包裹着精神光芒的泥浆，为小镇居民制作出另一个重复却变异的自我对峙，这不是杜蒙作品的最好写照吗？

欧洲爆发难民危机以来，一直没能真正把这一问题融入美学范畴，杜蒙怪人邪事一箩筐的的[宽宽]反倒凭借极端的疯癫终于做到了这件事。第一季披着喜剧外衣的黑暗寓言变成了披着神秘事件狼皮的乐观小绵羊，欧洲“黑化”和“狗屎化”所带来的世界末日竟是费里尼一般地其乐融融。你意识到杜蒙对他这些荒诞的人是真心爱着的，否则为何我们这些清醒的观众最终也成了这古怪世界的一部分呢？

在承载了上一季彻底失重的情境下，最令人诧异的是，观众之眼/摄影之眼与不明物质何者在摄魂？我们可以清晰感觉到角色处于情境中的陌异感，这种陌异感的来源是角色感官的无效性。但最后飞向屏幕的海鸥似乎在消解陌异感，又似乎在达成一种与角色之间的自反，亦或者角色的僵固化本就是一种祭品的状态？或许是一种绝对失重，能指的彻底延异。

【5+】一直在人物上做减法，压缩至如同汽车杂耍的状态，剩下的都是常态的反面。在末日的预兆下享受喜剧，宽宽的世界里没有“启示”，十足的乐观主义。